这部影片可以说是改编自卢梭写于十八世纪的教育名著《爱弥儿》的电视版。卢梭以一部有关一个叫爱弥儿的儿童的完美教育的小说，来抒发他在教育方面的理念。影片本身则包含两个角色(分别由让-皮埃尔·莱奥及朱莉叶·贝尔托扮演)在暗黑的电视摄影棚内进行的一系列对话。虽然表面看来，这部影片与卢梭的《爱弥儿》似乎没有什么关联，但事实上，它非常接近《爱弥儿》一书的精神，只不过它是以现代手法（卢梭是以小说，戈达尔是以电视节目)来阐述教育的问题。 对戈达尔以及影片中的两个角色而言，教育的根本问题在于能够对日常生活中时刻都在冲击我们的声音和影像提供某些理解。这样的理解必须建立在掌握声音和影像之间关系的基础上，因为除非我们有这样的掌握，否则，套用该片中的对白来说，我们将没办法真正了解、没办法真正制作电视或电影。我们所能做的，只是不断地重复某些声音和影像——由于我们不值这一套语言，所以反被这套语言所控制。不仅电视或电影制作者对这套语言一无所知，观看的观众也同样是一无所知。 正如卢梭的小说提供了我们一种充满想像力的理想教育课程，同样，戈达尔的影片也提出了一套三年的课程，帮助我们去探索、解答影片中任何一个影像或连串影像的组合与声音之间关系的问题。 《快乐的知识》片中所提到的神话般的三年课程，恰好适当地描绘出戈达尔本身在68年之后那三年的活动。引用他影片中的对白来说，从头开始是必要的。更精确地说，一如朱莉叶·贝尔托在片中指出的：折返零点。戈达尔开始进行对电影语言的探究，这或许是电影有史以来最为严谨、最具自觉的一次。

越南战争期间(1959-1975)，一支美军小分队奉命去阻击越共战士，在丛林隧道里，美军敢死队与越南士兵展开了殊死战斗……

洛奇（简·莱维 Jane Levy 饰）、艾利克斯（迪兰·米内特 Dylan Minnette 饰）和摩尼（丹尼尔·祖瓦图 Daniel Zovatto 饰）是三名擅长“闯空门”的惯偷，这一次，他们将目标锁定在了一位盲眼的退伍老兵身上。老兵的女儿刚刚在一场车祸中丧生，老兵因此获得了巨额的赔偿金，洛奇希望能够拿着这笔钱，金盆洗手，带女儿远走高飞。 三人潜入了老兵位于底特律的如同鬼宅一般的老房子中，没想到却就此打开了地狱的大门。老兵拥有着高于常人的嗅觉和听力，以及极为敏捷的行动力，很快就发现了三名不速之客的行踪。在他的枪口之下，洛奇一行人犹如瓮中之鳖，无处可逃。在紧张而又激烈的追逃之中，洛奇和艾利克斯误打误撞跌落到了地下室中，却因此发现了一个可怕的秘密。

年轻而有才华的作家乔，在一次健行活动中摔得下半身瘫痪，身心的复健过程都备感艰辛，他却靠幽默和内在的力量克服了。大病房中另有好勇斗狠的布罗斯，他是飞车党骑士，因车祸而下半身残废。除了脾气火爆，他还歧视非白人，偏偏病房中还有个口出狂言的黑人─雷蒙。雷蒙和布罗斯经常唇枪舌剑，互不相让。乔的女朋友安娜是个有夫之妇，安娜在丈夫和情郎之间左右为难，不过她对乔的感情更为坚强。乔伤残之后，面对未来，他和安娜的命运前途，在复健期间他体认到这个困难的抉择必须由他来取舍。

波兰情色导演的一部名作，剧情简单。一男一女偶遇巴黎街头，彼此从陌生到熟悉再到沉迷性爱的欢愉之中，只有短短四个小时。 ◎ 关于影片： 影片非常真实细致地将性爱的全过程展现出来，不仅有施虐、受虐、性挑逗、性乱交等大胆描写，还出色地利用光影的变化和超现实的迷离，以营造一个似幻似真的爱欲境界。片中还出现了灵与肉互相折磨、肉体上的性摧残但却互相产生快感的异色情节，导演意在挖掘平常两性关系表面下的原始兽性和疯狂欲望。

伊莎贝尔在作为一名女演员感到被重视的需要与她的不安全感和矛盾之间左右为难。一天晚上，她举办了一场非常特别的晚宴：她的丈夫 Ángel 是一名编剧，而 Ángel 的前妻兼电影导演 Susana 想说服阿根廷演员 Diego Peretti 出演一部电影。但在某些时候，意想不到的事情发生了，让每个人都感到惊讶并扰乱了晚上。

一名老人在中日战争时期被日本财阀杀害了全家，故此他请了世界第一杀手刺杀财阀。财阀被杀后，他生前设立的复仇基金启动了，查出并杀死幕后指使者的人能得到一亿基金。全世界的杀手都对这笔基金虎视眈眈，就连财阀的孙子都找来世界第二号杀手灰狼寻找真凶。鳄佬（曾志伟 饰）与小富（李连杰 饰）是杀手群中的一对拍档。身手不凡的小富希望能赚钱回老家，刚好被骗子鳄佬利用了他的身手，两人合作致力得到高额基金……

詹姆士·克拉维尔在他的小说《鼠王》中了不少自己作为英国战犯的经历。布赖恩·福布斯在同名电影中启用了影星乔治·西戈尔，让他在片中策划一个日本战俘集中营里的所有黑市交易。他之所以被称为“鼠王”是因为他饲养啮齿动物以供同伴的战俘食用，以及其多变的性格。在英国军官詹姆士·福克斯的协助下，他把交易扩展到日本军官。虽然西戈尔表面上是个自私的人，但他通过骗取守卫手里珍稀的抗生素挽救了病重的福克斯的性命。

在 1950 年代的美国西南部，中年流浪者 Beaudray Demerille 作为一名从一个城镇搬到另一个城镇的纸牌手幸存下来。但他最近的胜利给他带来了不想要的战利品，即 13 岁的火热的 Wanda Nevada。博德雷竭尽全力抛弃旺达——以免女孩在藏宝图上找到机会。但抢夺战利品的不仅仅是旺达和博德雷，他们必须与一对无情的骗子作斗争

话说有几个英国人要找到成吉思汗之坟墓。他们要争取时间比傅满州和他的女儿到达坟墓。因为邪恶的傅满州和他的女儿也正在寻找成吉思汗的坟墓。他们不可以让傅满州得到成吉思汗的剑，武装，和一个面具。其中最重要得是不可以让他得到面具，因为听说得到面具的人可以统治世界。

受人尊敬的黑人骑兵中士布拉克斯·拉特利奇因强奸、杀害一名白人女子并杀害其父亲，即其上级军官而受到军事法庭的审判。

童月月（颜丙燕 饰）是一位电力工程日，某日，她和设计师马建成（保剑锋 饰）一同驱车驶在路上，却因为雨天路滑而发生了交通事故，趁着夜色，两人选择了逃逸，却最终受不住良心的谴责返回现场查看伤者，这一幕被媒体误解成为了见义勇为的英雄行径。 童月月循着线索来到了东山村，寻找被自己撞伤的女人谷桂花（宋晓英 饰），哪知道等待着她的并非谷桂花本人，而是两个年幼的孩子和一位垂朽的老人。原来，此时的谷桂花正在市里，失去了记忆的她在机缘巧合之下住进了马建成的家中。谷桂花的善良和勤恳鞭笞着童月月和马建成的良心，使得两人最终决定公布事件的真相。

弗兰克·桑斯特（斯蒂夫·马丁饰）是一名私人牙医，在美国，这是一份很体面的工作，他和女友劳拉·邓恩过着幸福的生活。可谁曾想到，灾难已经降临到他的身上。 一天，一个名叫苏珊·艾维（海伦娜·邦汉·卡特饰）的女病人来到弗兰克的私人诊所看牙。起初，弗兰克只知道这个女人对止痛药有依赖性，但是不久以后，他就发现诊所里的药品开始丢失，而且他还成了警方的通缉犯，罪名是：偷运毒品。 很明显，弗兰克是被苏珊利用了。他现在要做的，就是深入虎穴，收集证据，来证明自己的清白......

本片讲述了退役投手盖斯（Scott Bakula饰）受好友罗杰（Corbin Bernsen饰）之邀带领小联盟球队黄蜂队从一群有才华（么？>_<）的球员的集合变成一支真正的球队并最终战胜了明尼苏达双城队的故事，是一部充分强调团队精神的运动体育片。

里达（salma hayek 饰）是墨西哥著名的女画家，18岁之前她是一个快乐活泼的少女，跟其他人一样，享受着爱情的甜蜜。然而18岁的车祸让她遭遇重创，死里逃生的她从此跟病痛伴随一生。原来的小情人也离她而去。躺在病床18个月的她整日与画为伴，她的画充满了不可思议的活力与激情。那时候她也真正开始考虑卖画养活自己，她前去请求画家里维拉指导自己的画，对方激赏她的天分。他们也从师生转变成一生的伴侣，他们结婚了。婚后他们经历了墨西哥最动荡的革命时期，他们狂热地追随着共产主义的脚步，甚至当托洛斯基被斯大林逐出苏联后，他们不畏风险地予以热情接待。弗里达与托洛斯基朦胧的爱恋，以及她的女同性恋情结让她的感情史一样绚烂。 　　1954年，弗里达离开了这个充满了病痛的世界，但愿离去是幸

杰克（杰夫·布里吉斯 Jeff Bridges 饰）曾是一名电台主持人，一次意外中，他的不当言辞导致了了一个名为埃德温（克里斯蒂安·克莱门松 Christian Clemenson 饰）的男人精神崩溃举枪乱射，酿成了多人伤亡的惨痛后果，心中充满内疚和痛苦的杰克从此陷入了人生的低谷无法自拔。 杰克结识了名为帕里（罗宾·威廉斯 Robin Williams 饰）的流浪汉，令杰克没有想到的是，竟然是自己造成了帕里的疯疯癫癫。原来，帕里曾是一名学富五车的教授，他的妻子正是埃德温枪下的冤魂，帕里无法承受失去妻子的痛苦，发了疯。为了弥补自己的过失，杰克决定帮助帕里。最终，杰克不仅撮合了帕里和女秘书莉迪亚（阿曼达·普拉莫 Amanda Plummer 饰），还成功的令帕里恢复了理智。

本片讲述的是在本世纪30年代纽约艺术和戏剧界发生的故事。当时，美国各地都在爆发罢工，文化革新思想的萌芽充满个整个纽约城。本片由多个故事互相编织在一起：纳尔逊.洛克菲勒(Nelson Rockefeller)授权墨西哥艺术家迪戈.李维拉(Diego Rivera)将达芬奇的名作出卖给百万富翁，以便为墨索里尼的战争筹备基金；一个偏执的口技艺术家试图解散他的轻歌舞剧团，因为他发现剧团的成员们竟然都是共产主义者；22岁的青年导演奥森.威勒斯(Orson Welles)导演了一出名为“大厦将倾”(The Cradle Will Rock)的戏剧，在公演当日晚即遭美国士兵强行禁演。

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。

主人公阿卡汀权可倾国，一个陌生男人成功接近他的女儿，并发展恋情。阿卡汀要除去这个男人，以失去记忆为借口，委托男人调查他的过去。男人发现每个相关人物都逐一被杀，才惊觉自己坠进死亡迷阵之中。

故事涉及在查伦的表演公司发生的一系列谋杀案，这些谋杀案是由各种成员被泼硫酸引起的。事实证明，所有被杀的人在他们的过去都有一个共同点，一个最近重新浮出水面的共同点，并且是为了他们的鲜血。过去会在它再次杀戮之前被揭露吗？什么可怕的秘密又回来了，困扰着生者？